《哈佛商業評論》資深編輯。
科普蘭從13歲參與的第一堂芭蕾舞課開始，就立志成為職業舞蹈家。身為黑人女孩，要進入一個由白人表演者主導、主要由白人觀眾欣賞的專業領域，她知道自己機會渺茫。但她堅持不懈，加入美國芭蕾舞劇團（American Ballet Theatre），並在2015年成為該劇團史上第一位黑人女性首席舞者。她在一些角色上有所突破，包括《胡桃鉗》的克拉拉（Clara）、《羅密歐與茱麗葉》的茱麗葉（Juliet）等，也撰寫過幾本書，並在藝術領域推動提高多元性，目前正在建立一個慈善基金會。
眾所周知，美國有大量的移民人口。根據2018年的數據統計，在價值至少10億美元的91家美國新創公司中，超過一半的公司有一位創辦人是移民。移民不但豐富了美國的文化，在推動經濟成長上也有重要地位；然而，這幾年本土主義情結高漲，美國人似乎不再歡迎移民，覺得移民會帶來諸多社會問題。移民帶來的負面問題，真的多於正面效益嗎？
拉希莉身為圖書管理員之女，很小就熱愛閱讀和寫作。然而她在讀完大學及四個研究學位後，才開始編寫短篇故事集，後來成為她出版的第一本著作，而且沒想到這本書為她贏得普立茲獎（Pulitzer）。其他的故事及小說也接連問世，主要根據她身為孟加拉裔美國人的經驗所寫成。隨後她移居羅馬，開始用義大利文創作，並從事英文及義大利文的對譯。她任教於普林斯頓大學（Princeton），最近出版新書《譯介自我及他人》（Translating Myself and Others）。
莎拉．庫珀於TikTok以對嘴配音的方式嘲諷唐納．川普（Donald Trump）總統之前，她以Google設計師和經理的身分，誇張地演繹企業世界。庫珀所寫的一篇部落文〈在會議中顯得很聰明的十招技巧〉（10 Tricks to Appear Smart in Meetings）廣為流傳，於是辭掉工作，寫了一本相關的書（書中提供一百招），和一本後續的書：《如何在不傷害男性感受的前提下獲得成功》（How to Be Successful Without Hurting Men's Feelings）。但她身為作家、單人喜劇表演者和演員，一直很難維持收支平衡，直到她的政治喜劇大行其道，使她在2020年成為公眾焦點後，情況才改觀。世界各地有數百萬人觀看她的影片，網飛（Netflix）隨即推出一個特別節目，目前她正籌備在電影、電視中演出和寫書的計畫。
哥倫比亞商學院喬納森．尼（Jonathan Knee）不僅是教授，也長期擔任投資銀行家，專精媒體和科技產業。他接受《哈佛商業評論》資深編輯艾莉森．比爾德（Alison Beard）的專訪，分析大型科技公司的強項和弱點，以及它們可以用來自衛的策略。
羅蘋．萊特（Robin Wright）10歲開始登台跳舞，14歲當模特兒，18歲成為肥皂劇演員，21歲出演《公主新娘》（The Princess Bride），一躍成為電影明星。之後她結婚生子，雖然多年來一直把家庭的重要性置於電影之上，仍然設法躋身幾場廣受好評的演出。2013年，她簽約在網飛（Netflix）的電視劇《紙牌屋》（House of Cards）中飾演克萊兒．安德伍（Claire Underwood），協助開啟了串流影音電視的時代。現在她身兼導演與演員，並且是Pour Les Femmes的共同創辦人，這是一家社會企業，支援世界各地衝突地區的婦女。
去年，包含臉書在內的四大科技巨頭，聯合接受反壟斷的調查，但這場聽證會並沒有平息社會大眾的疑慮。今年，對於操作隱私權和仇恨輿論的撻伐更加猛烈，問題亟待解決。我們就竟會被這些巨頭帶往什麼樣的未來呢？
丹妮爾．斯蒂（Danielle Steel）使用從職涯一開始就擁有的一部舊式奧林匹亞（Olympia）打字機來寫作，至今已創作170本小說。她的處女作《歸人》（Going Home），是她九個孩子的老大還在蹣跚學步時出版的，她其餘的許多本書，是在孩子們上學或睡覺時完成的，經常同時處理多本書的草稿。她的最新作品是《飛翔天使》（Flying Angels）。這位暢銷書作家認為，自己的人氣來自誠實書寫關於「傷害或驚嚇我們的事物」，同時總是給筆下的角色「避風港」，以及給讀者「一種希望感」。
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